Вышивка

Описание

Сейчас образцы древнерусского шитья — покровы на мощи святых, шитые иконы, пелены и плащаницы, литургические комплекты — хранятся в музеях как драгоценные экспонаты. Богатое собрание образцов церковной вышивки хранится в музее-ризнице Троице-Сергиевой Лавры. В советское время искусство церковной вышивки было практически утрачено, изгнано как часть чуждой идеологии. Но в последние пару десятилетий двадцатого века усилиями церковных деятелей, искусствоведов, художников, золотошвейное дело возродилось, и сейчас успешно развивается.

Церковная вышивка отличается от светского рукоделия тем, что это искусство по-настоящему элитарное. Элитарность эта обусловлена тремя главными факторами. Во-первых, и прежде всего, это искусство посвящено Богу как высшему началу. В стремлении выразить невыразимое, запечатлеть незапечатляемое, вышивка, как и другие церковные искусства опирается на традицию, канон. Поэтому церковная вышивка неразрывно связана с иконописью.

Второй фактор логично вытекает из первого. Это искусство посвящено самому прекрасному, высокому и чистому, что только может представить себе или испытать человек. Поэтому при создании изделий для храма используют только натуральные материалы, притом, материалы драгоценные: дорогие ткани — бархат, парча, шёлк, хлопковые и шёлковые нити, жемчуг, драгоценные камни, а также золотую и серебряную нить.

Третий важный фактор, обуславливающий элитарность церковной вышивки — её трудоёмкость и сложность. Любая вышивка — дело кропотливое и не быстрое, но церковная вышивка отличается особым набором древних затейливых и необычайно эффектных выразительных техник, овладеть которыми под силу далеко не всякой мастерице. Крупные работы в области церковного шитья выполняются соборно, силами нескольких мастериц, каждая из которых выполняет отдельный фрагмент работы. Затем все фрагменты собираются вместе. Иногда работа над какой-нибудь крупной вещью — деталью священнического облачения — митрой, саккосом, или богослужебным предметом — плащаницей, литургическим комплектом — может продолжаться несколько месяцев, до года и более…

Данное описание затронет лишь немногие, наиболее характерные и выразительные из золотошвейных техник.
Итак, одной из эффектнейших, потрясающе красивых золотошвейных техник является золотное шитьё «в прикреп». Для прикрепов используется металлизированная нить — золотая или серебряная. Нити эти действительно золотые или серебряные: настоящее трёхпроцентное золото или серебро раскатывают в фольгу и наносят на хлопковую нить. Готовую нить наматывают на большие катушки — бобины. Золотое напыление довольно прочное, но всё же шить им обычным способом — вдевая нить в иглу и продёргивая нить сквозь ткань с лица на изнанку и обратно — невозможно, металл сдирается с нити. Поэтому золотая нить пришивается к ткани при помощи другой, как правило, армированной (особо прочной) нити. Выполняется прикреп в несколько этапов. Сначала контур элемента, который собираются зашить прикрепом, заполняют длинными (во всю ширину элемента) горизонтальными стежками толстой хлопковой нитью — гарусом. Получается такая полосатая поверхность. Стежки стараются класть как можно более равномерно, расстояние между стежками делать в толщину самой гарусной нити. Это — настил, нижний слой, который не будет виден на готовом шитье.

Золото крепится поверх настила различными способами. Мы разберём самый простой прикреп, который называется «клопчик» или «рогожка». Золотную нить в нужном количестве наматывают на катушку или веретёнце. Армированную нить вдевают в иголку, делают узел на конце и выводят с изнанки на лицо.
Золотная нить крепится к ткани вертикальными рядами. (Это проще всего представить себе как рисование: нижний слой — настил — горизонтальные штрихи, верхний слой — золото — перпендикулярные штрихам настила вертикальные штрихи). Если зашиваемый элемент имеет неправильную форму, то пришивать золото, как правило, начинают в самом высоком месте, то есть там, где вертикальный ряд будет наиболее длинным. Небольшое количество золотой нити отматывают от катушки, кладут поверх настила и пришивают армированной нитью в самом низу будущего вертикального ряда, под самым нижним горизонтальным гарусным стежком. При этом, золотая нить пришивается не за самый кончик: мы оставляем небольшой, сантиметров в пять, свободно лежащий хвостик. Пришивается золото совершенно обычным способом: армированная нить на иголке у нас выведена на лицо, мы обводим ею золотную нить, втыкаем иголку в ткань, уводим нить на изнанку и затягиваем. Следующий стежок мы будем делать, отсчитав четыре горизонтальных ряда, между четвёртым и пятым горизонтальным гарусным стежком. Следующий — ещё четырьмя рядами выше, между восьмым и девятым стежком настила, потом — между двенадцатым и тринадцатым, и так далее, до самой высокой точки. Здесь мы снова прикрепим золотную нить, независимо от счёта, согнём её вниз и пойдём обратно, прикрепляя золото во втором вертикальном ряду точно также, как и в первом. Дойдя до низа, мы снова прикрепим золотную нить у кромки вышивки, согнём её вверх, и будем пришивать третий ряд, но со смещением: мы точно также пришиваем золото через каждые четыре горизонтальных ряда, но делать это начинаем чуть раньше — не после четвертого, а после второго ряда настила (потом после шестого, после десятого, и так далее). Дошли до верха, развернулись, и идём вниз, крепя золото в четвёртом вертикальном ряду точно также, как и в третьем. Пятый и шестой ряды выполняются как первый и второй, седьмой и восьмой — как третий и четвёртый. Так ряды чередуются до самого конца, по всей поверхности вышиваемого элемента. Зашив таким образом всю поверхность, мы закрепляем армированную нить на изнанке, а золотную нить отрезаем, оставляя хвостик. Гарус, на котором лежит золото, имеет толщину, поэтому рисунок — шахматные клеточки — получается чуть выпуклым, рельефным. (Хвостики затем уводятся на изнанку следующим образом: иголка с длинным ушком наполовину втыкается в ткань там, где начинается хвостик, в торчащее из ткани ушко мы вставляем кончик золотной нити, протаскиваем и иголку наизнанку вместе с хвостиком золотной нити, иголку снимаем).